tag:blogger.com,1999:blog-69126783296519687962012-02-18T00:11:00.122+09:00伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comBlogger4251100tag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-55118379009951856992012-02-18T00:02:00.003+09:002012-02-18T00:11:00.159+09:00

いったん融けかけた景色は昨夜からふりだした雪でもとどおりになって、卯辰山もふたたびしろい化粧を覆った。もはや雪原のようにまっしろになった金沢城公園の広場をあるいていると、光の照りかえしがまぶしく、視軸は細かくぶれながらとおくへ退いていくようであった。しかし、それは反対に近づいてきているのかもしれないと気づいたのは、もうずいぶん意識することのなくなった眼鏡の黒い縁が視野のなかで誇張していたからである。しろい景色のなかに入り込んでいると、景色のなかで拠りどころをうしなった視野はみずからにたちかえってくるほかないようである。まっしろでなにもないかのように思えるその場所で、さらに外気のつめたさが、言葉そのものを近視にさせる。　◇もう立春もすぎて日の出ている時間はすこしずつ、取り戻すかのように長くなってきている。鈍色の空はあいかわらず保たれているけれど、それでも年末のころよりも雲間

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矩形の庭をもういちど。　◇｜EXTRA NUMBER 2012｜川田英二　平田あすか　荒木由香里　ふるかはひでたか近藤ケイジャン　元田久治　大西伸明　大竹司　岡田裕樹阿部大介　碓井ゆい　石崎誠和　伊藤正人　犬塚裕子会期｜２０１２年２月１８日(土) - ３月３日(土)時間｜１３:００-２１:００　木曜休廊会場｜AIN SOPH DISPATCH　　　名古屋市西区那古屋２-１６-１０, 円頓寺本町商店街 JAMJAM奥入ル　　　http://ainsophdispatch.org/

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金沢をでかけるときに履く長靴も、にぎりしめた傘も、かわいた青空のひろがる名古屋に着いたとたん、あいかわらず場違いなすがたとなる一因になってしまうけれど、北陸の空の余韻をひきつれていくように、そのままのすがたで地下鉄に乗ったり、千種を歩いたりする。もちろん今回はたいせつな用事だから、実家にもどったら革靴をみがき、正装に着替えて、スーツの内ポケットには一通の手紙をしのばせて、でかけた。　◇作品についての文章ばかり考えたり書いたりしているから、ひとりのひとのために文章を書くということがいつしかとくべつなことになってきて、そういえば先月もあるひとのために書いた文章を作品にして本人に贈ったのだけれど、そうしてうかびあがる言葉そのものはいつもよりゆたかにふくらもうとするみたいで、むしろ作品をつくるときよりも正直になることがむずかしい。ひとのこころをほどき、そこにあらわれたそのひとの気持ちのありようを

伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-39963910291223244052012-01-30T11:29:00.001+09:002012-01-30T12:07:10.178+09:00

約一年という時間をかけて、ずっと見ようとしていた景色が薄光のようにあらわれて、わずか十日ばかりでその景色がおわった。しかし、それはおわったというよりも、搬出のとちゅうに展示室の蛍光灯をつけた瞬間のあかるみのほうへすいこまれていったようであった。搬出のあと、いつものお店でコーヒーをのんでいると、テーブルに置かれたただのグラスもコーヒーカップも、窓からみえる鉢植えも、それが正しい言葉を発するところへ配置したくなったりして、それらがすでに発している言葉そのものへの距離をたしかめているようでもあった。あの景色にずいぶん影響されていることをあらためて思い知りながら、テーブル上のささいなありようからあの景色を思いかえすこともできるのかと。　◇その景色に既視感がぬぐえなかったのは、それを長いあいだずっと考えつづけていたからだということもある。ただ、たとえそれが既視感であっても安易な予定調和に陥

伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-60839773857953475392012-01-06T22:20:00.000+09:002012-01-06T22:21:54.240+09:00

この景色があらわれることをずっと待っていた。　◇ファン・デ・ナゴヤ美術展２０１２｜緘黙する景色｜河田政樹　丹羽康博　村田 仁　伊藤正人　今、この瞬間に私たちがものを考え、目のまえで起こっている出来事に対してなんらかの判断を下し、なんらかの行動をなすとき、その一連の思考の経緯には「言葉」というものが常に基軸になって働いています。これはどのような学術分野においても、またどのような日常生活におい ても、はるか昔に私たちが言語という記号体系を獲得したとき以来、揺らぐことなく共通している方法論です。　この言葉という方法論を美術のなかで考えてみると、たとえば私たちが絵画作品をまえにしたとき、その色彩やタッチになにかを感じ取り、また絵画の文脈の なかでその作品がどのような位置付けになるかを考え、「この絵は〜〜だ」といったような作品に対しての思いを言葉にします。そしてその言語化をなすまで に、ひとは少

伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-84020256485724718642012-01-04T23:06:00.000+09:002012-01-04T23:44:25.088+09:00

でかける間際にポストをのぞくと、輪ゴムで束ねられた年賀状とはべつに、ひとめでそれとわかった水色の罫線の封筒が入っていたから、その封筒だけポストからとりだして、かばんに仕舞う。　◇まだ比較的車のすくない三日めの錦通りを千種から美術館めざしてあるいていると、名古屋の空はやはり乾燥していて高度があるし、澄んだ青にひとすじの飛行機雲がきれいにうかびあがることもあるのだけれど、どうにも光がまぶしすぎる。あるいは自分の目が過敏になりすぎているのか、美術館で見た水野くんの作品もまた、すこし光がつよすぎたようにおもう。その空間や背後の風景に対しての映像の必然として、その光の強度がひとつの正しさなのかもしれないとは思ったけれど、金沢のあわい光のことをずっと思いかえしながら、ふたたび名古屋の光の町なかをふらふらとあるき、ぶつぶつと光のことを考えていた。　◇封筒をあけて中身をとりだすと、透写紙に覆

伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-39184281839736178272011-12-31T21:52:00.000+09:002011-12-31T22:42:40.819+09:00

来月の展覧会のためとはいっても、これから１ヶ月も名古屋にいるというのは帰省という感慨からは離れたところで自らの立ち位置をさらにあやふやにさせているようであり、置いてきた川べりのアパートの一隅をふと思いだしたりすると、金沢と名古屋というふたつの場所が自分のなかでせめぎあって、景色が留まっている。転げまわって、のたうちまわってここまできた速度はすこしゆるやかになりつつあるけれど、このさきの景色へたどりつくまでは年を越していく気分にもなれない。振り返るにはあまりにたくさんのことがありすぎた、と二年まえのきょうにもここに記していた。ただ、なんらかの予兆として一日一日がうつりかわっていくのであれば、ふりかえらずにわすれないことが、この一年でうけとめることのできたやさしさをたずさえていくための方法になるのかもしれない。　◇うけとめることのできたものと、さしだすことのできたものとのあいだとか、金沢と

伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-65739669093618869842011-12-18T12:05:00.000+09:002011-12-18T12:59:45.314+09:00

来月にせまった「緘黙する景色」の展覧会にちなんだ書評を依頼されて、今回の展覧会と読みものがそのようにかかわりあうことは個人的には本望であったので快諾した。すでにあたまのなかではいくつかの候補をあげつつも、どの本のことを書こうかとあらためて本棚にならんだ背表紙をみつめているのはたのしいなやみであった。緘黙する景色のことを考えながら、そこに添えてもよい読みものは直球気味に吉本隆明の本でもよかったし、ややかたよりがちに若林奮の本でもよかったけれど、やはりここは小説で、堀江敏幸の本にするのがいちばんすなおだろうというところに落ちついた。　◇書評するにあたって数年ぶりに再読した河岸忘日抄は、やはりわかりにくい、というより、そのわかりにくさにあえてなじんでいくための読みものであるような気がした。意識があちらこちらに散逸してもかまわないし、ちぎれてしまったと思っていたものがふと波に乗

伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-13349823627955212432011-12-12T19:32:00.002+09:002011-12-17T12:44:37.832+09:00

小学生になったばかりのころ、国語の教科書に「てびき」という言葉をみつけて、そのときは「てびき」の正体がなんたるかわからなかったのだが、うしろのてびきを見てください、という先生の発したその正体不明の単語の響きかたにふしぎな感触があったことをいまもまだおぼえている。先生の言われるがままに末尾に付随していたページをひらき、そこでてびき本来の意味は漠然ととらえることができたのだろうけれど、おそらくその当時の自分は、音の響きと、さらにはひらがなで表記されていた字面に、てびきの意味そのものをうまく結びつけられなかったのだとおもう。高学年にさしかかったあたりだろうか、てびきとは「手引き」なのだと知ったとき、響きと字面と意味がようやく調和して、それ以降、耳朶にはまだかすかにその響きがのこっていたものの、以前ほど「てびき」そのものにとらわれなくなっていったような気がする。　◇あらためて「手引き」を見

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2011｜紙に万年筆, インクジェットプリント, タイプ紙｜28.5×34.5cm（額サイズ）

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とおい異国でまよいこんだ矩形の庭をひとつの景色の出自とするためには。　◇｜芽楽ミニアチュール展　HAPPINESS｜絵画、版画、立体、写真、映像、陶芸、ガラス、木工の作家７５名によるグループ展。会期｜２０１１年１１月２６日(土) - １２月１８日(日)時間｜１２:００-１８:００　火水休廊会場｜ギャラリー芽楽　　　名古屋市名東区梅森坂１−９０３　　 （地下鉄星ヶ丘駅より市バス梅森荘行、梅森坂口下車徒歩１分）　　　www.gallery-garaku.ecnet.jpopening party｜１１月２６日(土) １６:００-１８:００

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連日の雨がとくにいやになるというわけでもない。雨が空中の埃をすっかり洗いながしていくから、ときおり雲間からこぼれおちる光がずいぶんきれいにみえるし、ほんのわずかなあいだだけ晴れて、またすぐに雨どころかあられもふりおちてくるここは、光にありがたみがある。ふとんを干したい欲求はすぐにうちけされてしまうほどの無情ではあるが、川面に反射するその光は部屋の天井に細くてあたたかい息をすうっと吹きかけるようにさしこむ。鈍色の雲に覆われた空はよくいえば白磁器のようななめらかさで、あわく、滲むように光る。曇り空もなかなかきれいなのだと言っていられるのはいまのうちなのかどうかしらないけれど、さむくなってから毎日のようにその空をみていたら、それがかさねた原稿用紙の文章とよく似ていることにふと気づいた。　◇原稿用紙をかさねている理由は文章に視覚的な奥行きをあたえるためでもあり、筆跡が主張

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見晴らしはよかったけれど、寝たきりになった視線にその窓は位置が高すぎるようにおもった。祖父はずいぶんちいさく痩せ細っていたが、口だけはあいかわらず達者で、まだまだ死ねない、生きることへの欲望をむきだしにしたような面もあれば、もう自分への見極めはとうについているといったふうに懐古して、俺ぁハッタリで生きてきた、真似すんじゃねェぞ、と僕にむかって言うのであった。　◇祖父と僕に血のつながりはない。だから、かつて憲兵隊に志願して戦地にいっていた祖父のような威勢を引き継いでいるわけではないが、正面から来る敵兵をパァン、パァンと撃ってなァ、という語り口は僕の記憶にしっかりときざみこまれているし、また、僕の父をうけいれ、孫として僕をかわいがってくれた心のひろさを、いまになってあらためておもう。幼少のころ、岐阜の家をたずねれば、おぉ、腕白坊主が来よったなァ、と祖父は笑いながら言った。いま現在の自分は腕白

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以前まではそれが当然であったはずの、壁に文章を書く際の緊張というものがなかった。それがよいことなのか、悪いことなのかもわからないまま、搬入をするという気概がまるでなかったのである。ここ数年で場数も踏んできて慣れてきたんじゃないか、と天野さんは言ったけれど、それだけではない、かつてふるえていたはずのペン先がおちついてしまっていることに、なにかがうっすらと霧散していくような、あるいは消失のようなものがあらわれていた。異様な感覚をたずさえたまま、いつものように電気コンロにかけた土鍋でゆっくりと三千本膠を溶かし、粉末状にした明礬をくわえる。それがさめるのを待っているあいだに壁面に型紙をあて、マスキングする。できあがったドーサを壁にひいて、それが乾ききるまでふたたび待っているあいだにもずっと考えていた。さいしょの一文字めを書くとき、多少の緊張はよみがえったものの、さしたるものではなかった。書

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2011｜原稿用紙に万年筆｜56.2×73.4cm（額サイズ）個展“corridor”AIN SOPH DISPATCH写真｜山口幸一

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2011｜壁面に万年筆｜インスタレーションサイズ個展“corridor”｜AIN SOPH DISPATCH写真｜山口幸一

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2011｜壁面に万年筆｜インスタレーションサイズ個展“corridor”｜AIN SOPH DISPATCH写真（上３枚、下２枚）｜山口幸一

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この身体がある景色からある景色へと移行しているとき、とめどなくたずさえる言葉を文章に起こさず、声にも出さず、緘黙として守り抜こうとして、ながれていく景色を見やっている。たちどまって景色を見据えているときにではなく、そういった移行の最中にあるとき、言葉は景色間における距離の軸線にふれ、言葉そのものの奥行きや高度をともなっていくようである。※corridor【コリドー（コリドール）】建物の各セクションをつなぐ回廊、廊下、通路のこと。また、自然生態系において動植物の生息地間を結び、その多様性を確保・保全するための移動経路となる森林や水域の連なりを「緑のコリドー」と言う。その他、内陸国と海港などを結ぶために他国領内に配した地帯、複数の都市間の情報や物流のための路線、それら都市を結んだ一帯などにもコリドーという言葉を用いることがある。　◇｜伊藤正人 個展　corridor｜会期｜２０１１年１０月１

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2011｜原稿用紙に万年筆｜56.2×73.4cm （額サイズ）“EXTRA NUMBER 2011”｜AIN SOPH DISPATCH写真｜山口幸一

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景色を移行する際の奥行きにおいて、言葉はかさなって、消えようとしている。 　◇ ｜EXTRA NUMBER 2011｜ 川田英二　平田あすか　荒木由香里　ふるかはひでたか 近藤ケイジャン　元田久治　大西伸明　大竹司　岡田裕樹 阿部大介　碓井ゆい　石崎誠和　伊藤正人　ＹＵＣＯ 会期｜２０１１年９月３日(土) - ９月１７日(土) 時間｜１３:００-２１:００　木曜休廊 会場｜AIN SOPH DISPATCH 　　　名古屋市西区那古屋２-１６-１０, 円頓寺本町商店街 JAMJAM奥入ル 　　　http://ainsophdispatch.org/

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帰省、ということばに慣れない。展覧会や打ち合わせでちょくちょく名古屋へ帰ることもあるせいか、いまだ金沢と名古屋のあいだに浮かんでいるような身にとって、たとえ盆であってもこれは帰省というより、あいまいな高度からふたつの景色を俯瞰して、たしかめて、すれちがっているような心持ちなのである。 昼すぎに実家（実家ということばもまた、へんな気がする）に着いて、四時間ばかりの移動速度でむくんだ節々をのばしていたが、そこまでのんびりできるような居場所もないような気がしてしまって、そそくさと出かけた。 　◇ 本郷のギャラリーで里菜ちゃんの個展をみる。対象への融解点をとらえたような視線は、瑞々しさとともに絵画になっていくようであった。 　◇ ひさしぶりに車を運転していると熱田神宮あたりから雨がふりだして、そういえばこのあたりからよく雨がふっていたのだと思い出した。産業道路に入

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ずっと黙っている理由を告げてしまえば、それはいきることの弁解のようにもきこえる気がして、とりとめのない緘黙をふやしていくばかりの暮らしのなかで、窓辺の景色に寄りそう言葉だけはたずさえて。　◇｜ART NAGOYA 2011｜会期｜２０１１年８月５日(金) - ８月７日(日)　　　　プレビュー ｜８月５日(金) １５:００ - １８:３０（招待者, プレスのみ）　　　　一般公開｜８月６日(土), ７(日) １２:００ - １９:００会場｜ウェスティンナゴヤキャッスル９階エグゼクティブフロア　　　〒４５１-８５５１名古屋市西区樋の口町３-１９入場料｜１０００円www.artnagoya.jp☆AIN SOPH DISPATCH（room no.９１８）から出品します。

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さっそく、という感もあったけれど、先日、所用のために名古屋へ一時帰郷した。金沢では距離を探りはじめて日も浅いわけであるし、たった二日間だけの帰郷といってもまだうわついているような心持ちで名古屋へ帰ることは、すこしばかり不安でもあった。高速バスが山あいの見知らぬ町や村をすりぬけて、四時間かけてうらからおもてへと返すように近づいてくる見知った景色は、正確ではないにせよ頭のなかとからだに大まかな地理感覚が埋め込まれているから、ほとんどおとずれたことのない一宮でもずいぶん知ったところのような気がした。国道２２号線。道の名も知っていて、一宮にしてもそこを知らないひとであれば「いちみや」と読むかもしれないけれど、ちゃんと「いちのみや」と読むことができるのは、その土地へのごく自然なふれかたがあったからで、金沢ではまだどう読めばいいのかわからない地名がたくさんあることにも、ごく自然

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青山での朝から１０年が経ったいま、ここにいるということがふしぎでたまらない瞬間もあれば、すっかり呼吸がなじんでいるように思い込む瞬間もあって、ふたつの瞬間が錯綜しながら一日一日がすぎていく。　◇見知らぬ町へ移動して、すべてとまでは言わないけれど、いちから生活を組み立てていくことは、感覚というものを丹念にとりもどしていく感もある。引っ越しのあわただしさから新たな生活があるていどの軌道にのるまでのあいだに、否応なくばらばらに分解せざるをえなかったその感覚は、この１０年のあいだに見つづけていた景色や、街の音や、ふとしたときに気付く言葉の所在に向かっていくためのものであった。先日、なにげなく見やった金沢城址の石垣との距離感に、あ、この感覚だった、とようやく思い出すこともできて、鞍月用水に沿いながら自転車で移動していたときにも、自転車と水路の速度が同調する瞬間なんかに、それがはじめて見る景色

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アパートの目のまえをながれる浅野川で、ぼちゃん、と鯉が跳ねる水音は、なにかにふと気付いたときのような、思案の節目となった。この川というものにしても、ながれは北から南へいくものだとばかり思っていたけれど、それは太平洋側の名古屋でいえることであり、ここでは南に山々がつらなり、北の日本海に向かって川はながれるのである。　◇暮らしはじめて一週間がすぎて、ようやく落ちついてきた部分もあるけれど、まだまだ落ちつかないきもちが混在したまますこしずつ習慣化されるこの部屋のなかの動線や、なじみのうすい冷蔵庫のかたちや洗濯機の音、朝夕の通り道、近所のスーパーマーケット、隣人がふすまを開け閉めする気配（木造だから物音がよく響く）なんかが、まず景色を見ることよりも先決であるような気がした。越してきた日以来ほとんど晴れていた空からようやく雨らしい雨もふって、季節をめぐらないことには景色もわからないのだと、

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あいかわらず、あっちこっちへでかけて、車や自転車あるいは徒歩で景色をなめるようにして動きまわっている。ひとまず区切りとしてさいごの週末となり、もうそろそろ最低限買っておくべきものもなくなってきたように思うし、荷物も大方まとまったと思う。そとへ出かけるとやはりどうしてもお茶をしたくなってしまうのは、昔、母や祖母の買い物につれられた先での喫茶店のくせが抜けないからであり、きょうは自転車で出かけたから浮いた電車賃分で、というてきとうな言い訳を自らあたえて、ありふれた喫茶店に寄って安っぽいコーヒーを飲んだ。大型ショッピングモールのなかにあるその喫茶店にはおおきな窓ガラスにむかってならんでいる喫煙席があって、ときどき混み合っていてそこに座れないこともあるけれど、きょうはタイミングよく窓際の左隅の席にすわることができた。買ったばかりの文庫本をぺらりと繰って、さいしょの一章だけ読んで、あとはノート

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金沢へ越すことがきまってから、あたらしい職場や不動産屋、引越屋に連絡をしたり、必要なものを買いそろえて荷物をまとめ、役所や銀行のはしごをして、めまぐるしい。あこがれにも似た環境を自らで現実のほうへとたぐりよせていくというのは、高揚しながらももちろん不安はあって、当然ながらきもちというものが落ちつかない。そして笑ってしまうくらい神経質すぎるので寝起きがわるい。美術館へいっても気はそぞろ、ここ１,２週間はギャラリーにもいけないくらいあわただしくて、すっかり段ボール箱にかこまれた部屋で荷造りをしながら荷解きのことを考えても、いまだ現実はうわついている。慣れ親しんだ空間はもはや移行の真っ最中である。目的はそこでただ書くため、と会うひとたちには話しているし、もちろんいま現在の生活だってそこに集約されるけれど、その土地に立って生活がはじまらないことにはわからないこともあるし、これまで無意識のうちに守

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あたたかくなったら、と約束していた場所にようやくいくことができたのは、雨がふって桜がちりはじめた翌日の午前であった。駅まえのイチョウも、車窓から見える桜も広葉樹も、いつのまにか若い緑葉をひろげて景色にはずみをおとしている。冬のあいだにわすれていても、ちゃんと緑になるのである。快速から普通にのりかえると、ひとも時間もずいぶんゆったりとしだして読書もはずんだ。無人の駅に降り立って紋白蝶がひらひらと舞う坂道を歩きはじめると、よこ道からちょうど友人がおりてきた。歩いていけるところだから、と言うので交通量の多い道をふたりでたてにならんで、車がとおりすぎるたびに話がとぎれとぎれになってしまいながらも、とちゅうの生花店で花を買って、金沢のことをとつとつと伝えながら歩をすすめた。　◇海沿いの墓地は風にのってどこからかはこばれてきた花の種が根付いたようで、白くてたおやかな群生が好き放題に咲きみだれていた。

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ある景色にふれようとするときの、手をのばす速度、そこまでの距離感というものには、実際に物にふれたり空気のながれが頬をかすめるような感覚があるわけではないし、歩幅で測るというような身体としての尺度や、光をあつめようとする感度を必要とするわけでもない。もちろん生物としての機能をたずさえている以上、そういったひとつひとつの感覚をすべて無視してとおりすぎるわけにはいかないから、そのとき直面した景色によってそれらの感覚を便宜上使いわけているのかもしれない。たとえばひとに対して、状況に応じて、言葉という、かたん、ことん、としたものを使いわけているように。えらばれた言葉は文字や声になってだれかのもとへ大切につたえられたり、ときには不用意に鋭さをもってつたえられてしまったりもして、淘汰された言葉もじつはだれかがすくいあげて詩にしていたりする。ときにはかたん、ときにはことん、と電車のなかで鞄

伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-7063973128989290922011-04-11T21:04:00.001+09:002011-04-11T21:56:05.255+09:00

小説を書こうとする速度にひっぱられている。それがはたして小説なのか、小説でもなんでもないものなのかは判断しがたいけれど、景色に収斂させるように書いていく作品の文章とはちがって、おおまかな語りのながれをどこかで意識してしまうと、たちどころにうしなわれてしまう質感のようなものがある。かといって慎重になりすぎてはなにも書けなくなってしまうし、景色と語りの瀬戸際でなやみながらも、四月になってからできるかぎり毎朝むかうようにしている文章がある。　◇かつて二度、おなじ題名で、おなじ命題の小説を書こうとしたことがあって、二度とも中途で筆を折ってしまったことがある。筆というより、データを閉じてフォルダの奥の奥のほうへ仕舞い込んだ、と言ったほうがいいのだけれど、あらためてそのデータをひっぱりだして読みなおしてみると、いまではとうてい書かないであろう文体でなにごとかを書いている。作品の文章にしても一年まえの

伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-77295688585816207052011-04-10T23:53:00.000+09:002011-04-11T21:16:10.296+09:00

平日だからとあなどっていた名古屋市美術館のゴッホ展は入り口で当日券を買いもとめようとするひとたちが列を成していた。閉館までのこり二時間というときでもあったので、いまから列に加わって券を手にいれたところで何時になるのか見当もつかず、これはまいった、と花壇のふちにすわりこんで途方にくれていたら、まえを通りすぎていこうとした見知らぬご婦人がたちどまり、もうゴッホ展は見ましたか、と声をかけてきた。まだですがこんな状況なんで、と言うと、私はもう見たんですけど、とご婦人は言ってペアチケットの半分をこちらに差し出した。よかったらこれつかってください、と。お礼を言ったあとにふと思い立ち、去っていくご婦人をよびとめて岐阜の展覧会のＤＭをさしあげた。　◇会期終了まであと三日ということもあって会場内はとても混雑していた。ここでもみんなが列を成して順番に絵のまえをとおりすぎていくので、その列には加わらずに部屋の

伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-84479359479082299202011-04-08T23:08:00.001+09:002011-04-09T02:41:29.572+09:00

それは東海道本線の、尾張一宮の駅を発車したあとの景色であったか、それとも到着するまえの景色であったか、どちらか記憶がさだかではないのだけれど、なだらかな土手が進行方向左手の景色をさえぎる区間があって、ちょうど今時分であると草花も繁茂しはじめるので、土手といってもそれは若々しい緑光を放ち、背景には青々とした空だけがひろがり、さらに擦過傷を負ったような車窓がその光をかすませると、まるで風景映画でも見ているような心持ちになる。いくぶん様相はちがうけれど、黒澤明の「夢」のなかの挿話のひとつに桃の木がならんだ段丘のような景色が描かれていて、一宮の土手をとおりすぎるときにいつもそのシーンを思い出す。この数年のあいだに岐阜へいく機会は大幅にふえているから、進行方向左手の席にすわったときにはなんどもおなじ景色を見ているはずなのに、さいきんになって気付いた春の土手である。　◇ちょうど岐阜駅へとたどりつく

伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-91760556952645274842011-04-07T18:12:00.004+09:002011-04-07T18:55:37.029+09:00

べつに青色がすきというわけではないのだけれど、自身の作品柄、これでもかというほど青色のものに固執してしまう性癖のようなものがいつのころからか芽生えてしまい、日常的に手にすることが多いもの、巻きたばこのパッケージであったり、てぬぐいであったり、ついつい青いほうへと手をのばす。そんなわけで無印良品で青いボディの自転車が数量限定で販売されることを知って、まず実物を見てからきめようと店をたずねると、案の定すぐに注文をおねがいしているありさまである。　◇自転車で移動するときの速度やきもちをずいぶん長いあいだわすれていた。風のはずみかたや光のさしこむ角度にあたたかくなってきたいまだからこそ敏感になり、先日、山崎川に沿う桜並木を走ったときなどは歩く速度では得られないゆるやかな景色の移行のなかにいた。桜はほかの樹葉や花の木には見受けられないような風光の孕み方をして、ふくらむようにゆれるのである。川面

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｜note/tone I｜（最上写真の左は藤本由紀夫作品）｜note/tone II｜（最上写真の左右は寺田就子作品）｜note/tone III｜（最上写真の左右は寺田就子作品）2011｜壁面に万年筆｜インスタレーションサイズ“通奏低音”｜GALLERY CAPTION

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保たれる距離感のあるところにたずさえたきれぎれの言葉は、となりの音とかさなりあって、ただの景色を見ることにちかづいていくのかもしれない。　◇｜通奏低音｜伊藤正人　寺田就子　水野勝規　吉田知古　feat.藤本由紀夫会期｜２０１１年４月１日(金) - ４月２３日(土)時間｜１２:００-１８:３０　日月休廊会場｜GALLERY CAPTION　　　〒５００-８８４６ 岐阜市玉姓町３-１２伊藤倉庫　　　http://homepage1.nifty.com/caption/reception for artists：４/２(土)１７:００-１９:００

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葉擦れの音がかわった。風にわずかなぬくもりがまじるだけで空気の振動もかわるようである。陽がのぼる時刻ははやくなり、陽がおちる時刻もおそくなり、すこしずつ拡張される一日のなかで考えることも多くなった。考えるというよりも、見るための時間をすこしずつ取り戻しているようである。年度末で仕事のことでも身辺のことでもいろいろと整理しなければならないことがあるのだけれど、なかなか手につかないこの虚無感のようなものはあとわずかの解放感もからみあっているせいか、内外に流れ出たり入ったりして結局はおなじところにずっと留まっているのだとしても、そうやってすこしずつ、見るべきものを見て、考えるべきことを考え、書くべきことを書こうとすることが唯一のつなぎめであるのだからと思い込んでいるから、さいごに残るものもそれしかないのである。あまり大学の仕事についてここに書いてこなかったのだが、自ら折り合

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そのときは研究室にいたのですぐにネットを見ることができた。東北の地震情報は出ているのに名古屋の情報がなかなか出ないのはなぜだろうと思っていたほどであった。それくらい名古屋は遠かったのである。家に帰ってテレビを見ると、それはもう日本で起こっていることだとは思えなかった。東北に知りあいはいなかったが、関東にいる友人たちが気がかりでメールを送った。ツイッターやフェイスブックでながれている言葉はどれが正しくて正しくないのか判断がつかない。そこも、そしてここもまったくの周縁であり、言葉はずいぶんと踊らされているようでもあった。こういう状況下では言葉はいい意味でも悪い意味でもその強さと弱さが如実にあらわれるから、ここに書くことさえも数日間ためらっていた。メールを送った友人たちのなかにはこのブログを読んでいるひともいるのだけれど、そのメールを送る際も、実はずいぶん言葉にまよった。なんども消してなんども

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いつもより注意深く、音を聴きながら歩いていた。ていねいにひろいあつめればささやかな重低音にも気付くことができるけれど、気付いた瞬間にほかの音を聴き漏らしたり見える情報に左右されてしまうこともあるから、まんべんなく景色に耳翼をひろげるというのはなかなかむずかしいことである。　◇ひさしぶりに乗った瀬戸線は、そういえば瀬戸電と呼んでいたこともあって、それは名鉄と合併する以前の呼称がいまもなお生きつづけているからというのを知った。列車が栄から出ていることもあってか、都心から郊外へとのびる道程はどことなく新宿から西へ出向く際の趣きと似ているような気もして、音も自然とゆるやかになる。尾張旭駅の改札口でぐうぜん友人と会った。目的地はおなじギャラリーだったので、丘のうえに立つ塔までいっしょに歩いていった。そこがどういうギャラリーなのかまったく知らなかったのだが、城址の残る公園内にある、いわゆる市民

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三寒四温、というのはどことなくフランス語のようにも聴こえるのだが、フランス語を知っているわけでもないのであくまで中途半端な空耳である。　◇自分が帰国したときもちょうどこれくらいの暖かさと寒さの中間あたりだった。待ちあわせた豊田市駅の改札口で待っていたそのひとは七ヶ月まえとかわらぬ笑みをうかべて、それでもその内ではきっとたくさんのことが起こりはじめているのだということはかつての自分自身のささやかな経験からも推測できたのだが、直前まであれやこれやと考えていた言葉は彼女のすがたをそこにみとめた瞬間にふうっとながれて、すこし駆け足で歩み寄って抱きあったときには声に出さずともぴたりとおさまった。だからさいしょのあいだはなにから話せばよいのかわからないまま、時差と距離が現実にふれあうのを待っているようであった。その日は七ヶ月まえとかわらぬ三人で展覧会を見てまわり、おなじようにマクドナルドで

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それは名付けようもない、ちょっとふしぎな、ただの景色としての、ひとつのありかたである。　◇｜伊藤正人　　荒川朋子｜会期｜２０１１年３月１日(火) - ３月末頃まで会場｜名古屋造形大学 事務棟図書館前 階段脇の壁面ショーケース　　　小牧市大草年上坂６００４　　（ＪＲ中央線春日井駅から大学専用バスで２０分）　　　◆アクセス方法

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うけいれるという態度について、考える機会があった。それはどちらかといえばあまり積極的な姿勢ではないけれど、ある物事にふれたとき、それについて精査したのちにうけいれるという態度をえらびとるまでの決断は一概に消極的とはいえない、ある種の勇気を要することがある。たとえば注文した一杯のコーヒーがなかなかこないとき、平日の夜遅い時間にもかかわらず店が混雑していてリラックスできなかったとき、そういうタイミングが立て続けにめぐってきてしまうとき、そのことについてまったくの言いがかりのような文句をつけてしまうこともできるかもしれないけれど、そこで能動的な力をあたえてなにかを変えようとするよりも、しずかになりゆきを見つめつづける力というものも存在する。それを世代とか時代とかいう安直な言葉でかたづける気は毛頭ないが、意識のベクトルがそういった表面上の枠組みや制度の影響をすくなからずうけているとするならば、

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古い箪笥の引き出しがふたつ、かさなりあって梱包された学生の作品を運ぶことになって、いつもよりゆっくりと運転していた。引き出しのなかには、はかないくらいに緻密に編み込まれた白い衣服が入っているから、振動かなにかの拍子にそれがやぶれたりしないようにアクセルとブレーキをしずかに踏みかえる。運転中、かたん、ことん、と音がしていた。把手の金具があたっているのか、乾いた材木同士があたっているのか、あるいはその音が引き出しのなかの衣服にふれあっているようにもきこえた。引き出しは車にいれたままの状態にしなければならない事情もあって、二日間ほど、ずっとその音とつきあい、いまもまだ、かたん、ことん、と耳翼に残響がある。　◇言葉を定着させるような音であった。今週はずいぶんと摩耗するできごともあって、こころがよわって言葉もほったらかしにしていたから、不意におとずれたここちよい音に言葉が弾んだ。それは定着

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島の記憶はもはや一週間をすぎたけれど、海上にういたような青白い島翳はやはり東雲か薄暮をぴたりととめてしまったかのごとく杳然としたままである。記憶がどれほど遠ざかっていくものであっても、もともとがその距離感にあったのだから、いつまでも青白く留まっているのである。　◇元通りの名古屋の週末になればギャラリーを数軒まわるために道程を考え、交通手段を考える。名鉄やＪＲの利用はまれでほとんど地下鉄と徒歩であるが、桜通線と鶴舞線は本数がすくないから待ち時間を考慮したり、日頃なまけたからだをすこしでも動かそうとひと駅かふた駅ぶん歩いたりして、市内およびその周辺をあっちへ行ったりこっちへ来たりしている。歩いているときはよほどのことがないかぎり足をとめない。何度も歩いている道であったりすると、よけい気にとめることなく、その日は栄から上前津のギャラリーを経由して金山をつらつらと歩いていたところ、つめたい小雨

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朝、自動ドアをとおって図書館まえのみじかいスロープを歩き、階段をのぼりかけたところで斜めうえからさしこむ光の反射が目に滲みたときであった。あわい光の薄紙へインクがひと粒、ぽつんと弾いたように景色が浮いた。毎朝、そして日中も夜も頻繁に通りすぎていくためだけにあった場所が、そのとき景色になった。　◇朝、車を運転している。５０分ちかくおなじ姿勢を保ったまま、しかも地に足をつけることなく移動していることがときどき異様なことのように思える。千種を発ったときと、小牧の大学に着いたときの差異について運転しながら考えていると、ある場所からある場所へと移動するということに対する身体的・言葉に依る部分での認知の感覚があるとして、ある景色からある景色へと移動するということに対しても同様に、からだと言葉に依る認知があてはまるものなのであろうかと、いつのまにかきりかわっていた青信号にふと気付くように思い付いた。

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先週末、二泊三日でひさしぶりにとおくへ出かけた。海にも山にもちかい、四国と瀬戸内海である。四国といえばずいぶんまえに読んだ「海辺のカフカ」で主人公がたどりついた森のイメージがのこっている。そして瀬戸内海といえば「男はつらいよ」で甥っ子の満男が就職に難儀し飛び出した旅先というイメージが色濃い。どちらも一種の逃避のようなものからの到着地点であり、どことなく郷愁もただよう。そんなわけで駅舎では列車の到着をつげるＢＧＭが小柳ルミ子の瀬戸の花嫁だったせいか、あたまのなかではいまだに曲の冒頭部分が再生されつづけているが、からだはすっかり名古屋にもどってきた。うかんだままの言葉をどこかに定着させたくて、走り書きではあるが旅のことをまとめた。　◇｜四国｜｜直島｜｜豊島｜

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六時四十四分。めざましが鳴るまえにぴたりと目がさめた。障子から透過する空気は島の光になっていた。のんびりと朝の支度をととのえて八時に宿の朝食をとる。テレビで日曜美術館をとちゅうまで見て、宿をチェックアウトし、歩いてすぐの本村港へむかった。港の看板には宇野港までの表示はあるけれど豊島行を表示するものがなく、よくよく見てみるとＡ４サイズくらいのちいさなプリントに豊島までの時刻表が記載されてあった。やや年上くらいのおんなのひとが桟橋のさきにいたので、豊島ですか、とたずねると、ここで待っていないと船がいっちゃうそうです、とすこし関西なまりの口調でおしえてくれた。しばらくするともうひとり、おんなのひとが桟橋のほうへやってきて、三人しずかにぷかぷかとそこでうかんでいた。彼女たちとは最終的にこの日の夕方、岡山あたりまでの行動がところどころかさなっていた。　◇船窓は結露し、そのくぐもった水平線をぼんやり

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高松のビジネスホテルで一泊した翌朝、ホテルから歩いてすぐの船着き場でフェリーに乗り、ゆっくりした速度で直島へむかう。海はきのうと同様に水平線まで青白くかすんでいた。まもなく景色には島が群れはじめ、朝に島が浮いているようであった。あるいは海に山が浮いていたのかもしれない。直島の港に着いてすぐにバスが出ていたのだが、島の空気を吸い込んでいたらうっかり乗りすごしてしまい、結局宮ノ浦から本村まで歩くことにした。３０分もかからなかった気がする。面積も人口もちがうので当然ではあるが三河の佐久島よりも民家が多く、ひとの営みのにおいもするが、あるいはそれはひとのながれ、観光客のながれなのかもしれない。この時期でも僕のようにふらふらと島にやってきているひとがたくさんいた。　◇本村からは町営バスに乗って地中美術館までむかう。地中美術館はなんというか、大仰すぎるというか、そこにあるものが作品

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立春の二月四日、旅へ出るにはちょうどよい時節となった。気候も予想以上にあたたかく、風をたしかめるための膚も、光をしるための視覚も、音をうけとめるための聴覚も、そして言葉の所在を追う緘黙も、その気候にうながされるようにゆるやかに研ぎ澄まされていくようであった。島のにおいか、あるいは春のにおいのためか。　◇朝、七時前の中央線に乗って千種から名古屋へ、新幹線に乗りかえて岡山へとむかう。ＪＲが西日本にかわって新幹線も東海道から山陽へうつりかわると、やはりその山陽の裾を走っているというだけあってかトンネルをとおる回数が多かったように思う。京都に入るまでの山波はよかったけれど、大阪、新神戸をとおりすぎてから岡山までは断続的な景色がつづいていた。名古屋も京都も大阪も神戸も岡山も、あるいは東京品川をのぞいて横浜も、その街の規模は違えど列車が郊外から都市へと移行する雰囲気というものはさほど変わりはない。

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向こうの景色がすけてみえる薄い布地をそっとひろげたように、朝霜がおりている。陽のあたるところは溶けているけれど建物の影になった部分だけうっすらと白い。この冷え込みでにわかに信じがたいのだが、中庭の芝生に出てみると縁のほうの一部分にわずかではあるが青い芽が生えていた。その部分だけが冬のあいだ生き残っていたというのはありえそうもないし、かといってあたらしい芽が生えるにはまだ気温がひくすぎるようにも思うけれど、先日の、冬から春へのかわりめの予兆がたしかなてざわりとしてここにあらわれたと考えるのが妥当だろうか。しかし、染みのような部分的な青芝はその清々しさとは裏腹に、部分的であるがゆえに皮膚に根付いた炎症のようにも見える。芝生の変容は１年や２年といった端的な時間軸ではとらえがたい距離がある。　◇ところで今月号の美術手帖はちがう雑誌を手にとってしまったかと思うほどの愛くるしい表紙であるが、どうやら

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毎朝、ベランダでたばこを吸ってからでかける習慣があって、この時期になるともちろん頭のさきからつまさきまでふるえながら立ち尽くしているのだけれど、けさはほんのすこし風向きがかわったように思えた。夕方、やはり日がすこしながくなってきたようであった。いつもならすっかり暗い１７時の西の空は仄暮れを保っていた。先週より若干あたたかくなったような気もして、帰り道、国道１９号の電光掲示板の、先週は２,３℃のところをうろうろしていたはずである温度計は６℃をしめしていた。まもなく節分だし、こういう予兆があってもいいかもしれない。　◇さむいのもにがてだし、暑いのも相当にがてである。といっても冬がきらいなわけではないし、夏がきらいなわけでもない。季節に対しての好ききらいの範疇はなぜだかよく問われることではあるけれど、どの季節に対してもまんべんなく、心地良いところもあるし腹

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空気が乾燥しているからベランダからのぞむ景色もずいぶん鮮明である。もう一年以上になる眼鏡という恩恵にあずかっていることにあらためて感服しつつ、ビルやマンションのあいだに見える断片的なちいさな山並みのその背後に、一瞬きれいな白雲と見まごうほどの、頂に雪をまとった御岳（だと勝手に思い込んでいる）の山景がのぞめた日などは、いつになく自身の立ち位置が遊離していくように感じるのである。たとえばそのとき、その山景に言葉が見えるのかというと、実はまったく見えていない。単純に言えば、実際の景色に青い文字をあてがって妄想することはないということであり、つまり自分の作品のような景色を現実に見ることはないのである。景色そのものと作品となる景色は当然ありかたがちがうし、そこにあるのはただの景色でしかない。　◇いつも、景色との距離を測りながら言葉との距離も探るのだけれど、視覚的な範疇でとらえられる景色のうえに

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冴えた空気に言葉をうしなうほどの富士山がうかんでいた。新幹線がその景色を通過していく数分のあいだ、測りきれない空間とそのうつくしさに（うつくしいという概念がそこに適しているのかどうかさえも不安になるほど）景色のことがわからなくなっていく。しかし、そもそも景色をわかったことなど一度もないはずである。景色をどこまで見ることができるか、そのていどしか思案する余地はない。　◇汐留のパナソニックミュージアムへ白井晟一の展覧会を見にいく。白井晟一という建築家についての知識はなかったのだが、作品のよこに添えられたエッセイの文体や原稿用紙の筆跡が唯一の身近なてがかりにもなった。ところで建築というものについて、実家のマンションや仕事場である大学や、ギャラリーや美術館など、ふだんから空間に内包された状況でものごとを考えることはあっても建築そのものについて考えることはすくない。部屋から部屋へと移動する日常の

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たまたまとなりあわせた作品と作品がほどよい距離感を生むことがあって、そういう距離感のなかで垣間見える景色は言葉になりようもなくて、ただただ景色になっていくようであった。となりあわせたふたつの作品それぞれが景色になるのではなく、ふたつの作品の組みあわせが景色になるのでもなく、それぞれの作品が向かおうとするときの速度そのものがふれあって、あるいは引力のようなもの自体が景色になろうとしている。作品にひきこまれる瞬間とは、そういうものである。そして、それが彫刻と文章であったら、写真と文章であったら、それぞれの組みあわせで速度の種類はかわる。それが絵画と文章であったら筆致という速度や律動がさらに景色になっていくこともある。詩、とは言わずに、文章、と言いつづけているのは、たとえば“絵画と詩”であったらと考えると、そこに生じる速度はつよすぎてしまうのではないかと思う点もあるからで、文章

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さいごの一本はこの日この場所で、と以前から律儀にきめていた。すでにきりかえはじめて二週間ほど経っていたけれど、あえて残していた一本のためだけに歩く道中は、雪がふりつもって凍てついていた夜道に言葉をあてていくようでもあった。「もっと陽のあたる場所」という意味がふくまれているわりに健康は損なわれていくばかりであったが、それは七年の時間をかけて自分のなかで希望という隠喩になっていった。ゆびさきからからだぜんたいに染み渡った希望のにおいを潔くかえてしまうには、こうして２８になる夜に儀式的にひとりで盛り上がってみるしかないのである。アルコールでからだをすこしあたためて、濃いめのコーヒーを飲んで、さいごのハイライトはその過程のうちのどこかで吸い終わった。　◇なんだかけむたい話ではあるけれど、たった６カートンではあったが昨年の１０月に買いだめをしていなければ、このタイミングでたばこの銘柄

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正月の二日をすぎたあたりから悪寒があった。洟がとまらず頭もいたくなってきて、これはいよいよ風邪なのだと認識したのは三年ぶりのことである。それにもかかわらず三日は近所のカフェでやっていた餅つきへ行き、四日は美術館へ行き、五日の仕事初めに出勤した翌日、けっきょく床に伏した。病床中、まくらもとで河岸忘日抄の朗読を延々とながしていたのだけれど、聴きなれているはずの物語のところどころでまったくしらない登場人物があらわれたり、ねむりが浅かったのか嫌なきもちになる夢ばかり見たり、からだのだるさと呼応するように感覚がいつもとはちがう事象へ依っていくようであった。　◇なかでも特に印象がめずらしかったのは、絵画である。壁に沿うように設置してあるベッドの反対側の壁の、ちょうどまくらから視線をのばしたところに源馬さんの絵が飾ってある。購入したのは昨年の三月あたりで、それからずっとその壁に飾ってあるのだけれど、

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べつに縁起をかついでいるわけではないのだけれど、年末さいごになにをみて、年始になにをみるかというのを年々気にかけるようになっていて、昨年、というとずいぶんまえのことのようにもきこえるけれどつい１０日ほどまえに名古屋市美の印象派で締めくくったものを、ことしになって愛知県美術館の所蔵品展でひらくことにした。今回、そこで若林奮の「大気中の緑色に属するものⅠ」が展示されていることを知って、これは見ておかなければと足をはこんだのである。ときおり、こうして近所の美術館に気になる作品が所蔵されていることを知ると、ひとり無意味にほくそ笑んでいるので自分でもすこし気味がわるくなる。　◇近代から現代までの作品と、木村定三のコレクションがほぼ美術の時系列にそって部屋ごとに展示され、とくにその木村定三コレクションは作品ひとつひとつに対する弾力というのももちろんあったのだけれど、そこに通底するコレクターの眼力

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ある景色が断続的にとおりすぎていくように年がいれかわった。あたまを垂れて本の文字にふけり、何気なく景色を見上げ、また視線を文字におとして、それをくりかえしていくような時間軸のなかのある一点において、緘黙しているのである。　◇何度もつづいた忘年会で、明け方に名古屋駅まで車で送ってもらっている道中、もはや年は明けてしまったかのような正月特有のしずけさが町の中空にほわんとうかんでいた。ひとり、またひとりとその場から来年へと立ち去っていき、五時ちかくにコーヒーを煎れてもらったところまではおぼえていて、それから二日ばかり寝過ごしていたとしてもおかしくなかったかもしれない。　◇玄関にある棚に、木藤さんの作品をかざって年をむかえた。シャーレにうかぶ薄青の硝子片は水をさすと透明度が増して、ギャラリーで見ていたときは気付かなかったのだけれど、さらにそのうすい水膜に光が反射して、かべに映りこんだ光の円影

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この２,３日のあいだに豊田市美術館、名古屋市美術館へたてつづけに行って、これでことしの展覧会の見納めとなった。　◇豊田市美の「建築のあたらしい大きさ」は、それを建築と呼べばこわばった理解もすっとふきぬけていくような心地良さがあったのだけれど、見ているうちになんだか美術が強迫されているようなきもちを抱いてしまった。そのあたらしい大きさには美術の余地がなく、固執した考えと言われればそれまでだが、やはりホワイトキューブだからこそ感じられる緘黙というものもあるわけであって、この展覧会の場合は作品としてさしだされている提案と、その提案がさしだされている場としての空間とのあいだに矛盾があったのかもしれない。提案に距離はなく、問題に距離がある。　◇名古屋市美の「印象派とエコール・ド・パリ」は、実際にポーラ美術館へ行って作品を見てみなければという思いがつのった。あくまで想像にすぎないけれど、山あいの道

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層が足りない。　◇その空間をずっと見つづけてきて、そこに適した景色はずいぶんまえからすでに見えていた。その景色をひきだすために言葉が必要であり、言葉を文章にして、その文章を青いインクの万年筆で壁に刻んだのである。景色を見て、そこから言葉をあらためて表言していく過程のなかで、文章のかたちは思惟を帯びていく。四年まえから見てきた山は今年になってあしもとの植物にふと落ちて、さらにそこからフィトンチッドという名のある種の質量へと還元されていき、そこにともなう思惟は山でも植物でもなく、あるいはそのどちらでもあるようなかたちへと収斂していった。文章の内容に関しても、書くきっかけとなった景色は実際に存在しているのだが、書きすすめるうちにそれは現実にある景色からずれていき、自分の範疇を越えていくような感触がわずかながらにあった。文章のかたちも内容も、すこしだけフィクションという部分にふれたのかもしれない

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２４日にさしだされた手のなかから、こちらの手のひらのうえにこぼれおちたのはただの石というよりも鉱物然とした風合いで、塊土から採掘されたかのような断片的な黒い石であった。断面の一部分は光沢を放ち、黄土色が混じって地層のような表情をしている部分もある。石については門外漢だが、これは黒耀石の欠片なのだろうか。ひとの手を介してやってきた黒く光るこの石は、瀬戸内の犬島から。　◇個展最終日の２５日、差し入れにケーキをもってきてくれた友人がいた。友人は、自分がもってきたものだから、と遠慮したけれどふたりでたべることにして、あらためてクリスマスらしいことをしているという感覚をひさしぶりに思い出した。ところで、その友人は名古屋に住んでいるのだけれどＤＭの送り先はいつも岡山の実家で、わざわざその実家から名古屋の下宿先へと転送してもらっていることもあるそうなのだが、たとえば会期がせまったものだったりすると母親

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あえてこの時期をねらっているわけではないのだけれど、冬に個展がつづいている。２００６年の１２月に、“Royal Blue Mountain”という名を付けて壁一面に文章を書いた。いい意味でもわるい意味でもこれがいちばんはじめの、もっとも青臭い作品であったとおもう。２００８年には１月に、なにかが不足しているような感触と、まだつたえきれていないものがあるような気もして、“Royal Blue Mountain”に“sight hearing”という名を付け足して、壁四面に文章を書いた。物語や主語を消して書くことによって意識される感覚器官の残照のようなものをたよりに、景色を見ようとしていた。そして２０１０年の今月、それはもう山でもなく、植物でもなく、あるいはそのどちらでもあるような、ただの文章のすがたというものを“phytoncide”に託して近づこうとした景色には、

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個展開催中ということもあって、この一週間ばかり来廊してくれた知人から菓子のおみやげをいただく機会が多々あったのだけれど、ここさいきんにかけて、まるで立てつづけにクリスマスがやってきたかのようにプレゼントをもらってしまうことがあって、気恥ずかしいようなうれしさとこんなにいただいてしまっては申し訳がないというきもちが相まっていながらも、いただけるものはしっかりといただき、そしてすなおに大切にする。　◇あるひとから石をもらった。ときどき、どこか遠くへいくひとに、石をひろってきて、とお願いすることがある。土産物屋でなにかを買い求めるよりめんどうなことをお願いしているような気もするのだけれど、石というものは地方の銘菓よりまさしくその土地に根ざしているものであるし、そのひとが石をひろってえらんでくれているところを想像するとこちらに旅情もうつる。こんなわがままな願いを託せるひとはずいぶんと限

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2010｜原稿用紙に万年筆、木箱｜25.5×35.8cm（原稿用紙サイズ）個展 “phytoncide”｜AIN SOPH DISPATCH

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2010｜壁面に万年筆｜サイズ可変個展 “phytoncide”｜AIN SOPH DISPATCH写真（上５枚）｜山口幸一

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遠方の山が青く見える理由は単純に光の波長であったり空気の重層であったりするのだが、それらを青に起因させているさらなる理由として、フィトンチッドが ある。フィトンチッドとは植物が自らのからだを外敵からまもるため、あるいは傷つけられたときに揮発される物質であり、それが空気にふれ、光にふれると、山は青く見えるのである。また、俗にいう森林浴とはフィトンチッドの効力によるものである。もし“言葉”というものに質量があるとするならば、おそらくそれはフィトンチッドのような、山が青く見えるまでの距離感や、森のなかで溜息をつく際の緘黙のように、不可視の景色がからだのなかへと入り込むものなのだと思う。　◇｜伊藤正人 個展　phytoncide｜会期｜２０１０年１２月１１日(土) - １２月２５日(土)時間｜１３:００ - ２１:００　木曜休廊会場｜AIN SOPH DISPATCH　　　名古屋市西区那古野２-

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つい寝過ごしてしまった日中の空は冬の曇天で、半日をうしなった虚脱感とカーテンのすきまから見える灰色がドイツにいたときのことを思い出させた。日本とくらべて日照時間がみじかいうえに連日の曇り空には気が滅入った。名古屋であれば雪でも降ってくれたらすこしは気も晴れるものだけれど、あちらではもう降りはじめているのだろうかと思いながら、その日の夜、ワイマールにいる友人と、ブレーメンにいる友人、そしてオランダにいる友人へ手紙を書いた。翌日、仕事をおえた帰りに郵便局へ行き、手紙を投函した。エアメールがどんなふうな経路をたどって空を渡り、一週間ほどかけて景色を通過していくのかは知る由もないが、きっとまずは東京にあつめられて、大陸ごと、国ごとに仕分けされたさきで飛行機に乗って、フランクフルトにとどいてから各地へちらばっていくのだろうと想像する。　◇夜、録画してあったＮＨＫの世界ふれあい街歩きを見ていた。

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この季節になると、なぜか立ちくらみのようなものが起こりやすくなる。大脳皮質にはある一定量の光を蓄える層があるのだが、冬場の乾燥した光は純度がつよすぎるため、哺乳類のもつ感覚器官では対応しきれずに網膜が軽度の痙攣を起こす場合があり、その痙攣信号がからだぜんたいの血のめぐりを鈍化させてしまうことでめまいが起こる。また、蓄えるべき光量の基準値に達していない場合にも網膜は痙攣を起こし、痙攣状態のままで不足している光を補完しようとすることで逆に血のめぐりが活性化され、さらにめまいを起こす要因となる。つまり必要なのは適度な光量であり、それを保持できる環境なのである。　◇というのはてきとうな仮説にすぎないけれど、実際にここ数日のあいだ、立ちくらみはなんどかあって、とくに夜、人工的な光がつよすぎるせいなのか、ふらりとするのである。　◇季節に準じて光の質感はかわる。自室には書家の華雪さんの文字で書かれた

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以前にもこんなことを書いたことがあったかもしれないけれど、作品のために書いた文章をよくわすれる。あたりまえだが文章を印刷したものを読み返せば、あぁ、こんなことを書いていたのだった、とすぐに思い出せるのだけれど、たとえば出先でお茶をしているときなどにふいに思い出したくなっても、その文章の背景となった景色のことは思い出せるのに、かんじんの内容については一文もよみがえってこないのである。文章量の長短にかかわらず、それらは明け方に見る夢のようにおぼろげな糸屑状の記憶しか残していかないのである。　◇さいきんはその忘却にくわえて、文章を読み返していてもいっこうに頭に残らないという現象が生じるようになってしまった。目のまえの文章を読んでいても文字をただ見送っているだけのような感慨なのである。それは文章としての力がうすいのか、読み手としての意識がうすいのか、しかし書いたのも読んでいるのも自分自身

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すこし早い時間に家を出たのは、きっと木藤さんの作品は昼の時間から陽が落ちていくまでの光の変化もふくめて見なければならないと思ったからで、１５時すぎあたりにキャプションに着いてちょうどよいくらいであった。水野くんの作品と木藤さんの作品をなんども交互に見て、作品と空間の速度にからだをなじませていく。だんだんと日が暮れていき、いつものようにレセプションがその速度に沿うようにゆるやかにはじまって、夜にしか見られない木藤さんの作品があらわれたり、水野くんがギャラリーの窓に映像を投影したり、おつまみをつくってくれたりして、いつもとはすこしちがう特別な夜でもあった。　◇この日は先月京都で見たふたりの作品の、まだあたたかいままの記憶をホワイトキューブでたしかめるようでもあった。ギャラリーにある作品とギャラリーのそとにある作品とではもちろん役割はちがうけれど、そのちがいを比較するわけではなく、

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うすい紫色の空気は景色ぜんたいを漉して、そこに東雲の光が染みいるときの風はつめたい。先月よりもはりつめたような膚を強調している、あの山のマチエールまで目を凝らすことができる。山が青くなるまえのこの時間帯に、きれい、という言葉はすこし語弊があるかもしれない。それは寝起きの思案にぴったりではあるけれど、そこで留まってはいけない。すっかりめざめてしまうまでの言葉は朝の一瞬ではたりないほどの回転数で、まるで朝陽を巻き上げていくように、音を立てる。しかし、音が聴こえたときにはすでに言葉は散逸してしまっている。　◇ねむるまえに飲む水をいつのまにか白湯に切りかえていた。夏のあいだ聴くのがなんとなく億劫になっていたＣＤをふたたび聴きはじめた。十年ちかく使っているマフラーをことしも首に巻いた。くつしたを履いてねむるようになった。こうやって冬への支度をととのえるのとおなじように、季節の変化に応

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あいちトリエンナーレについて思うところはひとそれぞれ、良いところも悪いところもたくさんあると思うけれど、それはさておき、まぼろしのような二ヶ月とすこしの祝祭は雨の日曜日をさいごにして終わった。どれだけの豊かさを三年後に託すことができるのか、ストロークと息継ぎの方法を問われるであろう会期後の方が、実はいちばん大変な時間なのではないかと思う。　◇すべての作品を網羅できたわけではないが、日をわけて主要四会場をめぐり、最終日は納屋橋でヤン・フードンの作品を見てきた。必要なことだとは思うのだが、作品を見るにあたっての諸注意や説明がていねいすぎて、その時点である程度の見方が定まってしまったのがすこし残念であった。それでもこの作品が今回のトリエンナーレで見た作品のなかで最も立ち止まって考え事のできるものであったかもしれない。九つの映写機からすこし古めかしい映画のようなものが映し出されている。それぞれの

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いつもより苦い、午後１０時をすぎたころのコーヒーがあたりまえのようになってから、ようやく季節がかわったのだとあらためて気付くこともあって、帰り道に吹きつける夜風はぬるくなった腹部の澱みだけをよけていった。　◇夜の窓に反射しているあのひとの仕草と、窓の向こうがわの街灯に照らされた植物の仕草が重なっているとき、内と外のことを考えていた。目はいくらでも室外の景色にとんでいくけれど、耳は反芻するように室内を滞留している。目と耳をかぎりなく近づけることは困難であるが、両者のあいだに介在する時差を読み解こうとする試みは、本をひらいて読書をしているときの感覚と似ているかもしれない。耳目によって見出すのが言葉であるならば、言葉は内と外の中間に位置する窓のように透明であるのか、あるいはそこに重なりつづけるただの仕草であるのか。　◇それぞれの適温をもとめて、室内と室外をいったりきたり、体内と体外

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景色がかわる。ひるがえすように、言葉もかわりそうな気がする。きょうはその一線にある。一線のあいだにいるようなこの曖昧さをふりきれず、どちらでもない線上に居続けること。　◇きょうは山の色がとてもうつくしかったのである。橋のうえから見渡す山々は美濃のほうだとすこし灰色を帯びていて、ちょうど１９号線を境にするかのように北西のほうは澄んだロイヤルブルーを呈していた。この濃尾平野から見る、養老山地から尾張丘陵の山波をそのまま緘黙の言葉として、フィトンチッドという名に託して表言できたなら。　◇乾燥した１９号線を時速６０,７０ｋｍで移動しながら、中央分離帯の植生と遠くの山を交互に見やる。移動した距離が問題なのではなく、移動している空間について考えること。空間を還元する言葉がある。

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作品の配置図を見てみると水野くんの作品を通りすぎていたことに気付いた。玄関まで戻ってみると、ついさっき通ったはずの入り口の正面壁に横幅のある映像作品が投影されていた。映像は玄関からの光でうっすらと膜を帯びたようになっていて、彼の作品独特の間合いのある時間軸がその光の皮膜と同調しているようだった。たまたま映像の切れ目だったから見過ごしただけなのか、それとも見過ごしやすい色合いだったのか、どちらかはわからないけれど、これは展覧会のタイトルどおり「すべてを見ながら、見えていない私たちへ」と問いかけられ、自らの視野のてきとうさが露呈されたような感慨でもあった。　◇古い木板が張られた廊下の奥の、こぢんまりしたちいさな踊り場に水野くんのもう一点の作品があった。まず最初に頭上に設置されたプロジェクターと鏡へ目がいってしまったので、床に投影されているのだろうと思ってすぐに視点を落としたのだけれど、

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金木犀の匂いがするとひとから教えてもらって、鼻腔にわずかながらにかすめるその匂いが金木犀だったのだとようやく知り得たのは夜半すぎで、疲労と眠気のせいなのか自分の嗅覚にあまり自信がもてないまま、その日は匂いから立ち去った。あまり強すぎる金木犀の匂いはだめと、またあるひとは雨の日の小道でつぶやいたから、その脇に生えている木が金木犀だと知り得た。　◇植生の青を見出そうと、この一年は作品をつくっている。どこまで見えて、聴こえているのか、その青が距離そのものだとしたら、どこまで測れているのか。見ることや聴くことそのものが目的ではない。見ることと聴くことのあいだですこしずつずれていくような言葉があって（それは表言することと言葉のもつ意味とがずれるというわけではない）、そのずれを修正していくことが書くことのようにも思えるときがある。かといって修正が目的なのではなくて、修正とはあくまで二次的にうまれた

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友人たちが出品している、中川運河をテーマにした展覧会を見にいってきた。中川運河というキーワードがひとつの着地点として展覧会を成り立たせているが、名古屋に住むものにとってはどこからどこまでが中川なのか、堀川なのか、あるいはどれが新堀川で黒川なのか、それぞれ地理的にも漠然とした認識しかなく、また一様に澱んだそれらの川を判別することは難しく、作品を見ていくなかで意識されるものは中川運河だけにとどまらず、名古屋をながれるいくつもの川に向けてひろがっていく。展示されている作品は中川運河を契機として作られたものだとは思うが、必ずしも中川運河だけに限られた固有性を伝えようとするものではないはずだから、この意識のうつりかわりは拡散のようでもあり、都市部における川の存在そのものに集束していくものでもある。今となってはほとんど機能していないようである名古屋の幾筋かの川は、ただ景色のなかに埋没

伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-42313145678837132572010-10-10T01:10:00.003+09:002010-10-10T03:12:30.646+09:00

思い返してみると絵画だけの展示作業に立ち会うことはこれまで一度もなかった。　◇くせのある断片的なバウムクーヘンのような展示スペースで、朝から四人でああだこうだと絵を入れ替えたり引いたりして、壁にもたせかけて配置の調整していたキャンバスを昼になっていよいよ壁に掛けてみると、その瞬間に景色を跳躍するような空間が見えた。景色をたしかめるための余地は筆致と色によって心地良くのこされて、空間ぜんたいに景色を見るための導線のようなものがあらわれていた。ちょうど美術館の脇に五条川がながれていて、友人はその美術館の展示スペースと川のながれが似ていると言っていた。　◇今回、この個展のタイトルを付けることになり、ここ半年ほど集中して絵を描くことや風景について考えていた。確かめるための青眼を景色と空間と、そして絵画へむかうために意識して。　◆

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七年ほどまえ、スイスの山裾あたりを列車で通過したことがあった。日本とは種類の異なる山あいの景色のなかで視線をすこし上にあげると、峰のほうから言葉にならない緘黙が地滑りのようにせまってきたことをいまでもよく覚えている。　◇壁のすこし上のほうへ書いた“Alpen line”という作品のタイトルは、そんな高山を見やるときの距離感を意識して名付けたものである。先日、ＮＨＫの世界ふれあい街歩きで放映されていたオーストリアのインスブルックという街は、アルプスの頂を街並みの上辺に冠したような景色であった。実際にその土地をたずねてみないことにはわからないこともあるけれど、まさにその場を歩いているような錯覚を覚えさせる構図のその映像を見ている限りでは、建物の天辺のすぐ上に峰を見上げる角度は“Alpen line”で見出そうとした景色を見る角度と類似していた。二年ほどまえの“Royal Blue

伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-71357026278894929642010-10-01T23:01:00.000+09:002010-10-01T23:58:09.242+09:00

チョコレート、食べますか、と訊かれて、こちらがうなずくと間をいれることなくその子がひょいと投げた放物線のさきを左手でうけとめた。にぶい自分がよくうけとめられたものだとひそかに嬉々とした２.５メートルほどの距離を走る触手に、ビニルに包まれたチョコレートがすこし溶けていた。　◇彼岸花が咲いている。つづく景色のなかに飛び火するように咲いている群生をいつも車のなかから見ているから、その色やかたちを間近でゆっくりとたしかめたことはないのだけれど、４,５０ｋｍの速度に乗って見やるそれはこの季節だけに現れる道標のようであり、通りすぎる一瞬はいつもよりなめらかな心持ちになれる。　◇蝉が鳴きはじめるときは注意深く耳をかたむけてその瞬間を待っていたけれど、鳴きやむときは気付きにくいものだなと思っていた。先々週、九月の半ばすぎあたりに初台駅の地下へ入ろうとしたとき、オペラシティの植木のどこかから鳴き声は聴

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万年筆を持って白い壁に向かいあい、そこにさいしょの一文字を刻もうとするとき、かならずといっていいほどペン先は震えるのである。その震えをなんとか言葉に託して、文字に置き換えようとする。　◇オスカールさんのゆびさきはしなやかに、まず一片の植物を編み出している。２,３年まえにお会いしたときの印象とおなじように、おだやかな佇まいのなかに良い意味でのしたたかな景色がある。想像のなかで思い描く景色はかぎりなく茫洋としている。実際にその景色を見ることは叶わなかったけれど、いつか島へ向かうことができればと思う。そのときの高揚感のようなものがきっとオスカールさんの描こうとしていた景色なのではないかと思う。　◇

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川というほどのひろさもなく用水路というほど水がながれているわけでもない、コンクリートに守られて、すぼめられた山崎川の筋を歩いていた。桜の並木をひとつずつたどるように、すっかり秋めいた昼下がりの住宅街のなかをすこし汗ばみながら、春の景色を想像する。　◇花屋とギャラリーがいっしょになった会場で源馬さんの作品を見た。色彩を得た源馬さんの景色はかろやかに跳躍していく。２月のTAiGA、４月の芽楽、７月のCAPTIONでの展示をつづけて見てきて、この跳躍には段階があるようにみえた。それぞれの絵がいつ描かれたものでどういう順序で展示しているのかは彼女の作品点数の多さからするとちょっと想像できないけれど、また、作品を見ているときの空間や季節のちがいもあるけれど、だんだんと鮮やかに景色を越えていくのである。その跳躍の引力と、その引力が曵行する絵画までのあいだにある距離感に、思わず手をのばしたくなる。

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私がすべきことはまずとにかく本を読み、持論の裏付けを行うことである。文学へ近づこうとするとき、美術とは違うベクトルで言葉は働いている。それはより自然に近いかたちで視覚と聴覚を補い合う方法であり、数多の言葉を反芻し、収斂させていくための動機となる。主語を正しく捉えることでそこに浮かぶべき物語の所在を見出し、そこに見え隠れする言葉の所在自体の存在と不在を思案することについて。私の背骨でもある美術における視覚・聴覚・空間の問題からあぶり出そうとする「ただの文章」「ただの景色」がこの軸にどう触れていくのかを、私は一本の帯となるようにひとつの文章を編みたいと考えている。正直に曝け出せば私は文学においてまっとうな研究計画となるような具体的な知識も明確な言葉も持ち得ていない。ほぼすべてを持論で構築してきた（と思っている）。しかし言葉を使った美術作品を作り続けていく以上、文学を避けては通れないと痛感

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言葉のために美術を求め続けてきたいま、こうして文学のもとへ向かう理由は、美術から文学へとアプローチする思考の流れを一旦文学に据え置きたいがためである。いままで培った美術が文学に触れるとき、それは言葉によって世界（あるいは景色）と自分自身との距離を測るための方法論となる。その契機として創作について、その理論について学ぶことは、これまで自分で温めた言葉を覆し、正すことでもある。以下に記すことは今後考えるべき事柄について幾つかの典拠を元にし、四つの所在＜主語・物語・言葉・存在と不在＞を軸にして構成したものである。　◇｜主語の所在｜日本語の小説にとって避けようもない宿命なのかも知れないが、なぜ「ぼく（あるいは漢字表記の「僕」）」で語られなければならないのか。その理由が明確でない限り、易々と「僕」という一人称を信頼してはいけないと思っている。だが「池澤夏樹｜夏の朝の成層圏」はその理由を無視

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２００５年に名古屋造形芸術大学を卒業し、いまも美術の作品を作り続けている。どんな作品を作っているのかと訊かれたら、文章で作品を作っている、と答えている。そこからもっと込み入った話に発展したとき、いつか小説を書くために美術作品を作っている、と言うことがある。いつのころからか美術の向こうに小説を書くという目標が生まれていた。ただし、ただ小説を書きたいという単純な動機だけでは書くことは困難で、美術の側面から文学へとアプローチすることでたしかな動機を見出せるのではないかと考えるようになった。美術の側面とはこれまで作品を作ってきたことで学んだ視覚的・聴覚的・空間的な要素のことである。私の作品を鑑賞したひとたちに、それは詩ですか、と訊かれることがある。その問いを否定するように私は自分が書いたものを「文章」と呼んでいる。それは単に責任逃れなのかも知れないが、意識的に詩として書いているつもりはないし、

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結果は不合格であった。この結果だけをうけとめれば残念だったとか力が及ばなかったという話で終わってしまうのだけれど、まさかこの半年ほどのうちにそんな大仰な試みをするなんて思いもしなかったし、ある面では発端から結果に至るまで自然ななりゆきだったと思うこともできる。ずいぶんと加速度のあるできごとであり、そのなかでめまぐるしく言葉がうごき、こころが動き、ここでひとまず着地することになった。あまりひとには言わなかったのだが、早稲田大学の大学院を受験したのである。　◇言葉にすがりつくように作品をつくり、つくればつくるほど言葉というひとつの求心力をもった基軸をつよく意識しなければならなくなる。その意識が作品の表層部分に顕われていようがいまいが、つくりつづけることは求めつづけることでもある。いつかたどりつくための一助として、まわりみちのプロセスをもう一段階増やしてみたかった。それがどうして早稲田なのかと

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香港からの留学生にどうして日本へ来たのかとたずねたら、何の衒いもなく、すこし訛っているけれど透きとおるような純粋な発音で「トトロ」と言った。かつて自分もおなじように留学していた身だったから、いま現在の彼女のこころの波のようなものをすこしは理解しているつもりでいる。だからそのたったひと呼吸の「トトロ」のなかにどれほどの思いが込められているのか、まるでその映画に登場する少女のような彼女の微笑もあいまって、言葉でわかりあう以上のかすかな兆しのようなものを感じ取れたのである。　◇あす、東京へ行く。一泊だけして、その翌日にだいじな用事を果たさなければならない。昨年あたりはいろいろな局面で試されているような感覚があったのだけれど、今年は自ら試しにいくことが多くなっているように思う。どれだけのものをそこに懸けることができるのか、まずそこに行ってこの目でたしかめたい。この用事のために実はここ最近ずいぶん

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2010｜紙にインクジェットプリント｜14.9×9.6cm, 10 pages浮森 -floating forest-｜STANDING PINE cube

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2010｜原稿用紙に万年筆｜25.5×35.8cm（原稿用紙サイズ）浮森 -floating forest-｜STANDING PINE cube

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2010｜壁面に万年筆｜サイズ可変浮森 -floating forest-｜STANDING PINE cube

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都市において、たとえば森について考えるとき、双方を対極の関係として考えるのはいささか安易すぎるような気もするが、街路やデパートの休憩所、都心のマンションのエントランスなどにいかにも清潔な植物が配されているところをみると、それら植物は都市で活動する人々にとって必要不可欠な存在となっているように思える。 人々がその植物に森の存在を見出そうとしているというのは突飛な発想かもしれないが、緑のない街並みはあまりに無機質にすぎるし、ひとは少なからず生活のある一点において大なり小なりの暫定的な森をもとめていると考えるのは果たして大仰といえるだろうか。伊藤、田口、平川の三人の作家はそのような都市において、それぞれ文章、印画紙、映像といったメディアを用いて静かにその森のありかたを見定めようとしている。彼らは都市における森を肯定するわけでも否定するわけでもなく、エコとエゴを混同する社会に警鐘を鳴

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暦のうえではすでにおわった夏が肌のうえでも終わりかけている。まだ暑さはのこっているものの、蝉の鳴き声は耳をつんざくほどではなくなったし、朝夕にかぎれば運転中でも窓をあけて走れるときがある。この夏はずいぶんと予定が立て込んでいて、なかなか落ちついて書くこともできず、状況はいまもまだかわることなく続いている。それでも一日やすみをとって海へいった日もあったし、ひょんなことから１０年ぶりくらいに水族館へいく日もあった。電車にゆられた先の遠方の百貨店のなかにあるギャラリーでは、おそらく名古屋では見られない光景であろう作家とお客のおだやかな対話があった。先日は大垣の山のほうへでかけ、浅い清流に足だけ浸しながら川縁でうたたねをしていた。たずねた家の鴨居には若林奮のうつった写真がかざられてあった。仕事で空港へ行く日もあって、約１年ぶりにおとずれたあの気が遠くなるような淀んだ空間で、冗談でもパスポートを持

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この耳目を群葉の隙へ埋め言葉と余光のまだらになれ◇2010｜原稿用紙に万年筆｜25.5×35.8cm

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ゆるやかな丘陵をいく景色の道程に耳目をすませる。市バスというのはもっともそれに適した乗り物だと、ここへ行くたびにいつも思う。　◇｜ミニアチュール展　私のしごと・私のあそび｜絵画、版画、立体、写真、キルト、陶芸、ガラス、木工のジャンルから７４名の作家が出展する小品展。会期｜２０１０年８月２１日(土) - ９月２６日(日)時間｜１２:００-１８:００　火水休廊会場｜Gallery 芽楽　　　名古屋市名東区梅森坂１−９０３　　 （地下鉄星ヶ丘駅より市バス梅森荘行、梅森坂口下車徒歩１分）　　　www.gallery-garaku.ecnet.jpopening party｜８月２１日(土) １６:００〜１８:００

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表皮に帯びた緑は思いのほか硬く、動物の毛のようであった。みずから透過させた光に照らされて斑模様を浮かびあがらせているその膚にふれているあいだ、気持ちはずいぶんおだやかになっていく。安っぽい安堵感のような気もしたのだけれど、そこにすべてをあずけてしまうこともできるのではないかと思えた。その感慨が樹齢４００年という時間としての大きな隔たりからくるものなのか、樹形自体の大きさからくるものなのか、その両方なのか、あるいはもっとべつの距離感から思うものなのか、なにもかも判然としないまま、トチノキの緑陰に目と耳を集中させる。耳目を澄ませているあいだ、言葉はすっかり抜け落ちていた。耳目は目のまえの景色のためだけにあればよかった。　◇不在とは存在をあらためて認知することによって浮き彫りになるから、言葉が完全に不在になることなどないのだけれど、もしほんとうに言葉をなくそうとするならば、言葉を獲得

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言葉までの線分にて　揮発する草の色◇庭の表層の縞光を　指の腹でおさえつける◇部屋と景色の継ぎ目で　声は流れていく◇よりよい景色を　ひたむきに梳け◇2010｜原稿用紙に万年筆, 木箱｜25.5×35.8cm（原稿用紙サイズ）蟬の会｜文化のみち橦木館

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言葉と景色の境界はたとえば縁側と庭先を行き来するようなところにあって、開け放たれた窓を透過する蟬のなきごえや庭の緑光やなまぬるい微風が、ちいさな部屋で見るための景色となる。　◇｜蟬の会｜阿部由季　磯貝綾香　伊藤正人　植松ゆりか　大西萌子　柿澤詩織久保まり　小柴博嗣　林 祐己　山口尚信　吉岡俊直会期｜２０１０年８月１日(日) - ８月７日(土)時間｜１０:００-１７:００　月曜休館会場｜文化のみち橦木館　　　名古屋市東区橦木町２-１８　　 （地下鉄桜通線高岳駅２番出口より北に徒歩１０分）　　　http://www.shumokukan.city.nagoya.jp/index.html入館料｜２００円蟬の声をきく会｜会期中の１７:３０-１９:００opening party｜８月１日(日) １７:３０-

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純粋になる高度をたしかめて、　奥行きの景色を知れ◇2010｜壁面に万年筆｜サイズ可変EXTRA NUMBER 2010｜AIN SOPH DISPATCH

伊藤 正人 | masato itonoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-6912678329651968796.post-13660673383414760712010-07-23T23:52:00.001+09:002010-07-31T21:59:39.871+09:00

言い切るつよさや、一線を仰ぐつよさについて。　◇｜EXTRA NUMBER 2010｜川田英二　平田あすか　荒木由香里　ふるかはひでたか近藤ケイジャン　元田久治　大西伸明　大竹司　岡田裕樹阿部大介　碓井ゆい　石崎誠和　伊藤正人会期｜２０１０年７月２４日(土) - ８月７日(土)時間｜１３:００-２１:００　木曜休廊会場｜AIN SOPH DISPATCH　　　名古屋市西区那古屋２-１６-１０, 円頓寺本町商店街 JAMJAM奥入ル　　　http://ainsophdispatch.org/

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そうですね、僕もあなたとおなじように、そのドローイングを描いている彼のすがたを想像したときに涙がこぼれました。そのすがたというものは繊細で果てしなく、彼の思想にはちかづくことさえゆるされない距離があります。その途方もない距離感に対して言葉をつかっており合いをつけることもむずかしく、ただもう、涙するしかなかったのです。また、作品を見るということは少なからず彼の視線を追体験するということもふくまれていると思うから、我々の目とこころが、その真摯なまなざしとその先にある世界にふるえざるをえなかったのだと思います。あなたの言うように、ドローイングには模索という要素があると思います。そしてそのドローイングが絵であっても文章であっても、どんな作家もなにかしらの方法論をもちいて模索をかさねつづけています。その方法論とは我々の持ち得る精一杯の思案のかたまりである「言葉」を基軸にしているのだと思います。彼の

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傘を手放してでかけたことがすこし不安ではあったけれど、ふりかえってみればその日がちょうど梅雨の晴れ間であった。座席は右側の三列シートだったから席を立って車両の連結部分の窓から富士山を見た。なぜか座席にある窓よりこちらの窓のほうが透明である。そこから山のすがたをとらえられたのはわずかな時間ではあったが、山並みのなかでひときわおおきくせり出した峰が富士山だったという事実に気付くまですこし時差があった。対象へ徐々に近づいていく距離感ではなく、とつぜん目のまえにあらわれた距離感に認知の速度がずれたのである。　◇新横浜駅で小田急にのりかえて多摩へといたる景色は乾いた空気のためかずいぶんと澄んでいた。整備されたアミューズメントパークのような駅前をとおりぬけ、ちょうど開館の時間に多摩美の美術館へたどりついた。仄暗い展示室に若林奮のドローイングがならんでいた。こんかいの展示はどちらかといえば作品のための

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